初探當代設計美學之精華
游政偉
壹、緒論
當代設計美學大體上，可分成「現代設計美學」與「後現代設計美學」兩大塊。現代設計美學的發源與現代建築運動，現代化、工業化現象幾乎是同步而行，共享著所謂「現代化意識形態」，在這種集體淺意識裡特別強調科學性，並以此與西方傳統設計美學(建築美學)的「數值系列」聯繫在一起，而本論分成：現代設計美學的操作對象、現代設計美學的操作守則、後現代設計美學的操作對象、後現代設計美學的操作守則四部份來進行探討。
貳、文獻回顧
一、現代設計美學的操作對象
1.形的感受
在現代設計運動裡，是最早被當作美感訓練的教材。一般基本設計課程裡所稱的「點、線、面、體」的單獨性質與組成(又稱構成)性質的認識與練習。
2.色彩的感受
現代色彩學主要包括色彩的三屬性：色相、彩度、明度系統的建立，配色理論的建立以及色彩聯想的探索(或稱色彩的象徵意涵)三大部分。
3.質感
指物體表面質地、紋路的感覺，是物體具體化很重要的感受之一，通常傳統工藝裡所稱的「材質之美」指的就是質感。
4.紋感
指物體表面，平扁式或平面式的質感，這與早期造形藝術裡的紋路裝飾幾乎一樣，甚至與質感也少有區分，所以紋感較少與質感區分開討論。
5.量感
指物體積量與重量的感覺，只是在造形藝術與設計上，量感是由「物體表面質感」、「物體體積大小」及「色彩」三者結合起來的感覺來判斷。
二、現代設計美學的操作守則
1.統一(集中)：是重複與集中或加強聯合操作。
2.平衡(對稱)：就是「平衡操作」，而平衡操作未必是對稱操作。
3.韻律(漸進)：是從音樂術語轉用過來的美的原則。視覺上的韻律操作第一種是指柱子「等距離或倍數距離重複出現」所形成的美感；第二種是「韻母」的概念。
4.和諧：是從音樂術語轉用過來的美的原則。在視覺上的和諧操作，第一種指許多造形元素的組合過程中，這些造型元素間因為具有「部分共同特徵」，且造形元素間並無太大的衝突；第二種指「單一形的特定數值關係」所形成之美感。
5.對比：指特性不同的元素並置，或造形元素裡不同的特性替換。
三、後現代設計美學的操作對象
1.空間感
在西方設計藝術上的空間感開發得非常晚，在文藝復興時期追求平面上的空間感而開發出「透視」與「假透視」，而到巴洛克時期才逐漸在建築物的牆體上採用「曲面」，而與自然光線共同加強了空間感。
2.敘事感
指設計藝術作品裡表達意涵所形成的美感，也可以簡稱為故事感或趣味感。
3.超現實感
就是一種脫離現實的感覺，分成兩大類：一種是「鄉愁感」，也稱烏托邦，是理想主義乃至歷史主義或保守主義的極致，另一種是「前衛感」，是改革派、進步主義或基進主義的極致。
4.科技感
就是感覺到具有科技的味道，十九世紀的科技主軸是龐大的機械，二十世紀的科技主軸則是生產用的機械與工廠制度，二十一世紀的科技仍在成長，主軸仍在移動。
5.定型化符碼之造形元素
愈來愈多具故事感的造形元素被重新創造出來，以滿足消費者，而在經過市場炒作或市場機制下，流存下來的「定型化造形元素」，通常會令消費者具有「熟悉感」，而更加速其定型化的過程，達到「固定符碼」或「固定語言：慣用語」的境地，也可稱為「造型文化符碼」。
四、後現代設計美學的操作守則
1.調性：指物件或畫面上的造型單元間操作成具有風格的一致性。
2.用典、比喻與諷刺：設計上的用典就有點像文學裡成語的運用，都是以最精簡的手段來喚起最豐富的意象與意涵。
3.裝飾：就是指增添可有可無的造型單元，以增加美感；裝飾的操作規則，由於在現代設計運動時，除了藝術裝飾運動以外，大部分的時候都排斥裝飾，而重視裝飾裡的故事性或象徵意涵的推敲與運用。
4.文脈：是當代設計藝術美感操作裡最「新」且仍在發展中的手法，甚至於這是一種重要的創作態度，而不只是美感創作的手法而已。
參、案例分析
一、現代主義建築－瑞士再保險總部大樓
(一)基本介紹
建築設計：佛斯特(Norman Foster)
建造年份：2001－2004年
建築類型：辦公大樓
座落地點：英國，倫敦市
基地面積: 76,400 平方公尺
瑞士再保險總部，一座十分傑出的建築物，不但外型優雅，而且講求高科技與環保，可說是未來建築的典範。大樓採用了很多不同的高新技術和設計，是現今業界的突破，開發商能不介意巨大的建築費用，使這座建築力作能成為現實。新的設計技術，長遠來說是一個有利可圖的發展。大厦首兩層為商場，最頂的二層是360度的旋轉餐廳和娛樂俱樂部。每層的直徑隨大厦的曲度而改變，直徑由162公尺至185公尺(17樓)，之後續漸收窄。大樓的中央是巨大的圓柱形主力場，作為大樓的重力支撐。大樓表面由雙層低反光玻璃作外牆，減少過熱的陽光。裡面有六個三角形天井，作用是增加自然光的射入，因為大樓的旋轉型設計，所以光線並非直接照射，光線由每層旋轉型的樓層則照，有散熱的功能。另一方面，新鮮空氣可以利用每層旋轉的樓層空位，通遍全座大樓。
(二)操作對象
1.形的感受：像一個尖銳的「蛋」，在周圍的古典城市風格中，跳脫許多的垂直與水平線條，出現曲線造型。
2.色彩的感受：立面採用了大量的玻璃牆，牆面有時會反射出周遭景觀或是天空，帶出不同的顏色。原先的玻璃採用了藍綠色及深藍色，配合音色與黑色的結構，這種冷色系、深色系的組合，表達現代感，跟周遭環境配色比較之下，是一個非常突出的現代建築物。
3.質感：感覺很通透，像是給建築物穿上薄紗；又像是一顆很堅硬的鑽石，給人很堅固的感覺，在材質色彩上的調性與整體性帶出了現代與流行感。
4.紋感：由菱形的格子組合而成，由建築物底層起，就有幾條暗色的玻璃帶，以螺旋狀環繞著建築物，一路向上直達建築物頂部。
5.量感：造型如子彈，帶有一個尖端的頂，拉出了整棟建築物的量體感。
(三)操作規則
1.統一：同樣的玻璃外牆、帶出平衡感與對稱感的建築物造型、菱形堆砌而成的結構，大量的重複這種設計原則。
2.平衡：用了對稱的概念，平面是對稱的、立面是對稱的、建聯就築物造型也可以利用一個中心垂直軸來表現旋轉式的對稱手法，而材質、色彩律動感、建築造型等等，所有的構成條件元素加起來，這些手法形成了這一棟建築物視覺上的平衡感。
3.韻律：菱形的構造與不同色彩形成的窗帶，以最直接的手法，表現出了最直接的視覺上的漸進感、韻律感與趣味感。
4.和諧：菱形構成的造型元素，有一定的數值關係，這種統一且連續的菱形構成與建築造型，讓建築物形成了同一種調性，進而產生了和諧感。
5.對比：在材質上使用不同的色系，尤其是窗帶與結構、造型的部分，窗帶使用了兩種不同的色系，產生了視覺上色彩的對比感，而造型上，以下盤沉穩，上端輕巧，也形成了對比感。
二、後現代主義建築－跳舞的房子
(一)基本介紹
建築設計：法蘭克．蓋瑞(Frank O. Gehry, Vlado Milunic)
建造年份：1992－1996年
建築類型：商業辦公大樓
座落地點：捷克共和國，布拉格
基地面積：5,400平方公尺
跳舞的房子(捷克語：Tančící dům)是荷蘭國民人壽保險公司大樓的綽號，位於捷克共和國布拉格鬧區。由加拿大知名前衛建築師法蘭克．蓋瑞，與生於南斯拉夫的克羅埃西亞籍捷克建築師弗拉多·米盧尼克，於一個空的商宅河濱基地一同合作所設計的。此地原先的建築物毀於二次大戰轟炸布拉格，被美軍誤認為德國德勒斯登。跳舞的房子於1992年設計，並於1996年完建。
這項非常不合傳統的設計在當時備受爭議。捷克總統瓦茨拉夫·哈維爾，其居住於此址隔壁十年之久，公開支持這項設計，希望此建築能成為文化活動的中心。
跳舞的房子又名「弗萊德與琴吉的房子」，取名自弗萊德·阿斯泰爾與琴吉·羅傑斯，暗喻一對舞者。跳舞樓脫穎於新巴洛克、新哥德與新藝術運動的建築之間，是布拉格十分馳名並具代表性的建築。跳舞樓另有「酒醉的房子」的別稱。
跳舞的房子的頂樓是家法式餐廳，可將布拉格的美景盡收眼簾。其它的承租者包括數家跨國公司。文化中心的計畫可說是並未實現。
(二)操作對象
1.空間感：在玻璃帷幕牆體和混凝土牆體上採用「曲面」的方式做為立面的表現方式，而與自然光線共同加強了空間感以及律動感。
2.敘事感：“跳舞的房子”的靈感來自於琴吉·羅傑斯和弗萊德．阿斯泰爾，他們是著名的舞蹈家和舞台劇演員，藉由建築描述他們當時所演出的歌舞劇和電影為最佳的螢幕情侶。
3.超現實感：由混凝土和玻璃組成不規則的曲線建築物，不同質感的牆體有著衝突及誇張扭曲的美感，屬於超現實感中的前衛感，追求想像的擁有，帶給布拉格街區全新的美感想像。
4.科技感：建築延伸面積超過5,400平方公尺，已建成的鋼鐵，玻璃和混凝土的圓頂是由金屬管和不銹鋼網絲覆蓋。大量的金屬玻璃材質帶出科技的味道。
(三)操作規則
1.調性：跳舞的房子可以分為兩個區塊，第一個是塔玻璃接近一半高度，並得到彎曲的支柱，第二是運行河水，按照波浪運動的模製品，其特徵在於透過窗戶分佈，規律性的曲面變化，建築立面使用兩種不同的材料混凝土與玻璃來做調性的對比，分別對應兩條街道，整體上以曲線元素為主造成合諧的感覺，也有呼應河水波動調性的目的。
2.用典、比喻與諷刺：房子造型充滿曲線韻律，蜿蜒扭轉的雙塔就像是兩個人相擁而舞，因此被稱為“跳舞的房子”左邊是玻璃帷幔外觀的“女舞者”，上窄下寬像舞裙的樣子，右邊圓柱狀的則是“男舞者”，所以又有人以著名的雙人舞者金姬．羅傑斯及弗萊德．阿斯泰爾將大樓命名為“金姬和弗萊德”，兩棟建築物就像兩個舞者在跳舞的樣子，以精簡的手段喚起豐富的意象與意涵，是充滿故事性與抽象的比喻。
3.裝飾：跳舞的房子牆面是由玻璃和混凝土製作而成，由每一個不同的形狀和尺寸形狀相互對應。在建築物的頂部有一個金屬的物件，他有一個綽號叫美杜莎，因為長得就像美杜莎的頭，是一個很大的扭曲結構。
4.文脈：開窗的型式與整體建築色調不會與鄰房造成過大衝突，重視與環境紋理的銜接。
總體而言，當代設計美學總要表達的很科學、很理性、很數學的樣子。而現代設計總要表達出一種「生產的精確性」與「造型的精簡性」氛圍；後現代設計總要表達出一種「消費的歡愉性」與「敘事的多情性」氛圍。
肆、結論
每一棟都象徵著建築師獨特的性格，於是每一棟建築物都具備著某種生命。如果單純從建築方面來評論，我覺得這兩棟建築物增添了許多動態美和趣味性，整體的造型大膽，充滿著不規則的曲線，而他的外型與沿街都市紋理結合的都很融洽，配色也相當的合適。如果都市裡每棟建築物的外型都增添一點巧思，讓建築物再也不是單純的方盒，那或許在這繁忙的都市裡也可以增添許多俏皮的色彩與生活樂趣！
科技日益精進、藝術觀念不斷翻新的今日，我們要如何跟上建築師的腳步，去觀賞和解讀與我們共仰同一片天空，身處同一時代的「當代建築」，當代，是時間定位，還是一種風格？當代，作為時間，它是持續流動的現在，既承襲過去又超越過去，企圖預言未來又始終無法躍進未來。正因其弔詭的特性，它難以歸納為某一特定風格，而又因其風格的詭變，當代始終是一門迷人的藝術，永遠有令人探究不盡的樂趣。
參考文獻
一、楊裕富，2015，《設計美學》，台北：全華科技。
二、維基百科：跳舞的房子https://zh.wikipedia.org/wiki/%E8%B7%B3%E8%88%9E%E7%9A%84%E6%88%BF%E5%AD%90
三、瑞士再保險總部大樓http://www.ad.ntust.edu.tw/grad/think/HOMEWORK/2007_95down_CA/B9313026_new/index.htm
