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以美學觀點初探後現代高科技派建築

-台中自然科學博物館植物園為例

 

游政偉*  楊裕富**

 

*國立雲林科技大學 建築與室內設計系 研究生

**國立雲林科技大學 建築與室內設計系 副教授

 

壹．緒論

　　後現代美學是反應後現代社會的一種生活態度，在後現代社會裡有後工業化社會、資訊化社會、高科技社會、符號消費的社會、過度消費的社會等不同的描述與稱呼，故後現代社會是多元意識形態下，部分實現增加生產力的社會，以市場為經濟聯繫脈絡所呈現。隨著時代的變遷，後現代建築當初是以反對現代建築的「精簡造型」為出發點，有時也稱之為「後風範主義」，它繼承了現代建築對於機械生產、新科技運用的主張，也因高科技的進步及大量生產和材料的方便性，進而影響了建築建構方式。如植物園其特別及雄偉的造型，是科博館的新地標，及鋼構精密度為台灣首創，彰顯了機械美與結構美。本文以美學觀點初探後現代高科技派建築-台中自然科學博物館植物園為例。

 

貳．文獻回顧

一、美學三向度

１.美學的本質向度

    在西洋哲學裡，從蘇格拉底到柏拉圖即強調要探討美或美的本身(美自體、美這個概念)，而不是探討美的事物。所以，美學的本質向度探討所形成的美學也可稱為『形而上美學』。

 

２.美學的形式向度

    美學的形式向度主要是在探討作品能具有美感的操作法則，所以，美學的形式向度探討所形成的美學也可稱為『型而下美學』。

 

３.美學的意涵向度

    美學的意涵向度主要探討的作品表達的內涵與內容。在探討美學的意涵向度時，是不能夠忽略文字學、符號學，乃至於敘事學的理論建構，也不能忽略藝術者對創作主題的聯想與想像力。

 

二、後現代主義

　　後現代主義盛行於1970年後，其前一個盛行的主義為現代主義，現代主義出現於兩次世界大戰間，為了因應戰後大量建設的需求，並積極探索各種建材和技術的建築潛力，所以透過現代建築那種光滑的機械外觀，和結構的理性主義，為了一次解決所有的住宅問題和社會問題，漸漸演變成形隨機能、少即是多，外觀漸漸演變成無聊的方盒子，且趨於統一，後現代主義的出現就是在於反對空洞、無意義、形式統一的建築，但並不反對探索各種建材和技術的建築潛力，所以後現代主義可以說是繼承現代主義，修正不被重視的”歷史、人文、意義”層面。

 

　　建築家羅伯‧范裘利最早提出後現代主義，范裘利提倡要以混亂的生命力來凌駕凡事統一化，以豐富的內涵來取代明確的意義，以both-and的包容性觀念來取代either-or的單一想法，來解決複雜的現代生活，而不是由統一且簡約的建築解決問題。所以後現代主義建築的出現，主要是反對現代主義的單調，利用歷史的元素增加建築的文化層面，而不單是解決住宅問題，必須還要有藝術、思考的層面包含在其中。

 

三、高科技感派

　　高科技感派主要指：讓建築表達出高科技感的藝術，以這種高科技感的藝術成就為榮。高科技感派的特徵就是未必運用高科技（如：高度的電腦運用、智慧型大樓、最先進的環境電子偵防設備等），以建築物的造型、使用現代的材料，建築的裝飾語彙、燈光照明的方法組成，給人高科技感的建築設計。高科技感派通常運用以下方式來形成這種高科技感：

１.不銹鋼（或是鮮亮的合金）的建築外表面材運用。

２.建築造形與構圖上，喜用線條表現，建築物的分割線。

３.喜歡打冷色系的燈光於建築。

４.常常加些非必要的、狀似精密儀器的建築零件。

 

四、高科技術派

　　高科技術派主要指：不斷運用最新的高科技於設計過程與建築物上。高科技術派又細分成三類：

１.技術開發派，使用高科技建材、高科技工法，運用高科技技術於建築物上，都屬這一派。

２.數位建築派，為高科技術派裡最先進的派別。

３.智慧大樓派，為我國建築投資商最熱衷的派別。

 

五、台中科博館植物園背景介紹

　　由民國82年，漢寶德先生擔任科博館館長時以進行規劃，漢寶德先生認為台灣缺乏本土植物展示館，加上全球性環保意識的高漲、熱帶雨林逐漸受到重視；另一方面台中市因地理位置的特性，包括日據時代已規劃的綠帶、科博館旁的預留公有地為綠帶中心等優勢。因此決定興建一結合「生態＋建築＋都市計畫＋環境」觀念的植物園，政府也為台灣海拔的原生性植物以及熱帶雨林植物作教育、研究、展示與休閒的功能。

 

　　台中科博館植物公園由於建築類型的特殊性，必須藉助外國事務所的協助，由何肇喜建築師事務所擔任台灣監造以及後續的細部設計，整體結構由中鋼結構承作負責。整個植物公園從民國83年4月動工興建至88年7月，費時約六年建設完成。

 

　　此基地面積共44856公頃，全區設施包括地下停車場、研究教育中心、熱帶雨林溫室、野外植物生態展示、珠光鳳蝶金屬雕塑、特展室、戶外造浪池與水鐘，熱帶雨林溫室直徑56公尺、樓層數地下二層、地上兩層，建築溫室地面高度31公尺，為配合植物生長高度而決定，地下4.5公尺。

1.中部低海拔生態區

2.季風雨林生態區

3.南部低海拔生態區

4.特展室

5.蔓藤植物展示區

6.研究教育中心

7.戶外造浪池

8.隆起珊瑚礁生態區

9.蘭嶼生態區

10.海岸林生態區

11.台東蘇澳

12.熱帶雨林溫室

13.北部低海拔生態區

 

 

 

圖1 全區配置圖

 

圖2 熱帶雨林溫室剖面圖

圖3 地下一層平面圖

 

圖4 一層平面圖

 

 

參．研究內容

一、美學三向度的分析與論述

１.本質向度

　　在綠建築設計風行當時，企圖利用植物園熱帶雨林溫室建築樹立典範，具有節省能源與植物生態展示空間的溫室建築，向世人展現國際環保的決心。

(1)政策方針：基於台灣缺乏本土植物的展示館，加上全球環保意識的高漲、熱帶雨林逐漸受到重視。

(2)設立目標：為台灣低海拔原生性植物以及熱帶雨林植物作教育、研究、展示與休閒的功能。

(3)基地資源：從植物園、科博館、國美館、市民廣場到美術館綠園道連結成一條都市綠帶。加上地理區位為綠帶中心優勢，因此決定興建一結合「生態+建築+都市設計+環境」的植物園。

 

２.形式向度

(1)形式美感：熱帶雨林溫室採圓形、輕巧、呈現對稱、平衡與統一的美感。

(2)媒材美感：以鋼材結構骨架撐起建築物，構件形式顯露於空間之外，呈現出機械與結構美。地坪主要鋪砂岩與花崗岩。

(3)技術向度：結構體從六座塔柱開始組裝建築本體，在覆上頂部圓頂，直或弧的鋼構組成上小下大的筒狀結構物及七層的環梁所構成的空間桁架結構系統。

 

圖5

 

圖6

 

圖7

 

 

３.意涵向度

　　說故事的主題是發生在「台灣植物的故事」，以台灣植物和生態環境將植物園的分布狀態加以說明，以珠光鳳蝶為故事元素隱喻植物生態環境融入植物園之中。與科博館所盛行之恐龍展，六座塔柱與恐龍之骨架符徵連結，達成文化展覽宣傳。

　　熱帶「雨林」，且結構技師最初的概念為雨傘、遮陽意象，由周圍六根骨架支撐，讓中間淨空與視覺穿透。溫室屋頂形態類似傳統建築屋頂展現藻井本土型態。

1. 取決野生動物

• 以蝴蝶故事元素
• 柱類似恐龍之骨架

1. 傳統建築形式

• 圓形建築屋頂類似傳統建築

1. 遮陽意象

• 雨傘形式
• 模擬樹的型態

 

圖8

 

圖9

 

肆．結論

　　以美學三向度分析，台中科博館植物園的本質向度是以全球化的影響向世人展現環保意識的決心；意涵向度取決於植物、遮陽意象和大型骨架來表現溫室之形式；以形式向度分析最豐富的是顛覆以往密閉的溫室型態，在四周帷幕玻璃牆每片強化玻璃間在垂直向各有5cm的間隙，結構體主要由六支塔柱支撐建築本體，以及環梁空間結構外露，精密的接頭設計，質輕細巧的張拉力構件，此案例呈現了極致化的高科技派傾向與豐富的設計語彙。

 

伍．參考文獻

一、楊裕富，2015，《設計美學》，全華圖書

二、楊裕富，2004，《創意將作》，田園城市

三、楊裕富，2011，《敘事設計美學 四大文明之風華再現》，全華圖書

四、黃晉華，2006，《以敘事建築觀點研究1990年以後台灣的公共建築－以博物館為例》，國立雲林科技大學建築與室內設計研究所

五、楊裕富，2006，《設計的文化基礎:設計、符號、溝通》，台北:亞太圖書

六、羅伯．范裘利，《建築中的複雜與矛盾》，尚林出版社